滨口龙介行驶在超越言语的缄默中

三小时克制如流水的影像缓缓流淌，我们似乎感受不到时间的流逝。历经磨难而终究得到救赎的两张脸庞印刻在我们脑海，在画面中舞台上的缄默之中，也在守得云开见月明的超脱之中。日本电影《驾驶我的车》的最后一个镜头，是从行驶中的汽车挡风玻璃向外拍摄的空荡的高速公路。车轮滚滚向前，恰如人的精神世界，而生活亦在持续发展——这是导演滨口龙介给我们提供的最简明的启示。

在刚刚结束的年奥斯卡颁奖典礼上，《驾驶我的车》获得了四项提名，即最佳影片，滨口龙介最佳导演，最佳国际影片和最佳改编，最终摘得最佳国际影片奖。

领奖时，导演滨口感谢多家电影制作公司"把我的车带到美国"。

滨口的导演生涯亦是如此，在连贯一致的道路上一往无前。自年《欢乐时光》在国际影坛（洛迦诺电影节）初试啼声，滨口龙介迄今为止的三部长片作品皆入围三大国际电影节，并有所斩获（年的《夜以继日》入围戛纳，年《偶然与想象》获柏林银熊奖、《驾驶我的车》获戛纳最佳编剧奖）。年初，《驾驶我的车》成为首部入围奥斯卡最佳影片的日本电影，并以四项提名成为获得最多奥斯卡提名的日本电影。而日本电影上一次在奥斯卡创造历史，还要追溯到年黑泽明执导的《乱》。滨口龙介以《驾驶我的车》为自己争得了与大师平起平坐的资格。

《驾驶我的车》海报

左上起顺时针：《触不到的肌肤》、《欢乐时光》、《夜以继日》和《偶然与想象》。

作为国际影坛最受尊崇的电影奖项，奥斯卡其实早已饱受诟病，保守、排外的意识形态使其几乎跟不上时代的脚步。而近几年来，奥斯卡成员资格和投票方式的变化给国际电影提供了新的机会。从韩国导演奉俊昊凭《寄生虫》拿下奥斯卡最佳影片，到第一位亚裔女性最佳影片导演的诞生，“亚洲”这一范畴在奥斯卡再也不能被忽视。作为观众，我们无需对欧美世界剑拔弩张或妄自菲薄，认为亚洲电影工业的成功该归因于“政治正确”云云。滨口的电影之所以能吸引非日本文化背景甚至非东亚圈的观众，全因其对当代人生存境况的深切关照。

奉俊昊和滨口龙介在年奥斯卡颁奖礼前夕曾有过一次对谈。奉俊昊凭《寄生虫》拿下奥斯卡最佳影片，创造韩国乃至亚洲电影历史时刻。

对话和言语归属于电影的文本一层，

而表演（act）的职责

在于反应（re-act）。

人是生存的主体，这一话题在文艺作品中永远是核心。滨口龙介作为导演，对于“人”的

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