新锐导演的影像力量,哪些真实与荒诞将在2

看青年导演作品，即是经由他们的眼睛，看他们解构后的时代。其中，被当代社会高速发展裹挟去的人，以及被施加了新作用力的人性，更是年轻的新创作者们的重要命题。作者：蓝二编辑：王子之版式：王威73岁的退休老人打地下黑拳。大学生开报废吉普远闯草原。内蒙沙漠中建了座恐龙公园。观众问，你们是不是有意荒诞讽刺？他们说，我们其实特别写实。年2月的柏林，贾樟柯导演曾谈起对中国电影导演成长代际的看法，在他看来，中国电影导演之所以有六代之分，背后是重大的时代标签形成了深重的共同记忆，落在创作领域导致同为一代人的电影导演呈现出美学上的某种一致性。“我个人非常希望没有第七代，这预示着进入到一个真正的自由的个人化的时代。”无疑，这种关于时代的期许是当下正在书写中的，其面貌自然等待时间去梳理，但每一段时期我们又在尝试去抓住一些线索。比如关于那些仍处于早期电影创作阶段的青年导演，他们的创作符号。在年的特殊电影市场，许多青年导演的电影表达在院线市场留下了亮眼的异色，而在12月的海南岛国际电影节，我们又看到《乌海》《又见奈良》《夏天只是一天》《野马分鬃》《美人》等一批青年导演新作，它们也是这两年来最优秀新人作品的其中代表，并将在年更多地在大众商业市场上出现，在大片之外为电影内容市场带来更多元和丰富的面貌。给视角一个合适的落点和牵引，从相对有限的经验去讲好一个更广阔的空间和时间，是青年导演最重要的进阶历程。我们其实可以看到，或许这一两代人没有经历显性的变动，但时代必然会埋下共通的隐性基因。看青年导演作品，就是经由他们的眼睛，去看他们解构后的时代。其中不可避免的，被当代社会高速发展裹挟去的人，以及被施加了新作用力的人性，是现在的青年导演以及更年轻的新创作者们的重要命题。导演周子陽就是在这个命题上发出强音的典型代表。他的长片处女作《老兽》，以及年刚刚完成的新片《乌海》，都是直指这一命题，并且两部影片都是由家庭关系切入，父母子女，夫妻爱人，翻开后的另一面。在原本最应紧密和睦的环境中，带出的却是不断走向极致的冷酷难耐。“家是一个很小的社会单位，从一个家庭去看整个社会大环境，包括在现代全球化的经济背景下，人生存的状态，人跟生存环境的关系，这个是导演一直在

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