青花瓷器火在哪里,为何青花这么受市场欢迎

青花瓷最主要的时代性就体现在纹饰上面。乾隆时期的官窑龙纹虽然也是鬼头龙，但是和雍正康熙的龙纹相比，在凶猛霸气的程度上就大为减弱，显得比较亲和，而且龙身张弛的力度也远没有康熙雍正时期的强。乾隆时期的龙纹趋向于柔软、柔弱，这一点在官窑瓷器上得到了充分体现。所以我们看到的乾隆瓷器龙纹，不仅感觉不到凶恶，反而觉得很和善。

康熙青花龙纹

乾隆青花云龙纹背壶

在瓷器上有这样一种有趣的规律，如果当朝皇帝庸庸碌碌或者懦弱无能的话，对应的瓷器纹饰也会显得软弱无力甚至草率敷衍。如果皇帝本身大权独揽或者能力很强，则瓷器纹饰也会相应地精细独到。

康熙青花龙纹

乾隆青花龙纹

我们时常听说，乾隆的纹样是图案化的。为什么这么说呢？康熙顺治时期的瓷器纹饰图案显得很随意，没有一定的模式。而乾隆时期宫廷放样的时候，会明确规定模式。比如这个罐子上面必须画八朵牡丹、两朵莲花、两朵茶花或者是画三条龙。龙的形制要怎么样，龙下面左右要什么样的云，窑匠都需要按照规定的模式去画。这种图案化地瓷器纹样，必然是呆板的，所有纹饰都在规定的框架之内，缺乏必要的创意和意境。

乾隆龙纹彩壶瓷瓶

乾隆青花釉里红龙纹梅瓶

乾隆青花云龙纹天球瓶

乾隆青花缠枝莲纹鹿头尊

另外乾隆瓷器的纹饰非常繁密、密不透风。在之前的讲解中我们曾提到过雍正时期的纹饰比较疏朗，留白比较多，给人一种空灵的感觉，自然留有遐想的空间。而乾隆时期的瓷器纹饰密密麻麻，留白的痕迹很少，感觉是将纹饰全部堆砌到了瓷器上面。

黄地青花缠枝花纹转心瓶，清乾隆

清代青花从不同侧面反映了当时政治、经济、文化的状况,最能代表景德镇制瓷工艺水平的仍然是官窑产品,品质精良,主要担负着朝廷陈设和生活用器及对内外赏赐和交换的需要。而民窑青花风格上表现出自然、淳朴、流利,富于艺术气质。乾隆朝六十一年,是清代封建社会发展的鼎盛时期,瓷器生产取得了空前的繁荣。《古铜器考》一书称赞当时的制瓷业是“有陶以来,未有今日之美备”。制瓷业集我国历朝名窑之大成,制做了许多精巧无比的瓷器。不仅官窑成就显著,民营窑场也兴旺发达。此时,景德镇御窑厂一规模庞大,在督陶官的管理下,每年烧造各种瓷器都在数十万以上,送入宫中。烧出的瓷器无论是工艺技巧还是装饰艺术都已经达到了炉火纯青,日神入化的地步。清代许之衡在《饮流斋说瓷》中形容当时瓷器“至乾隆,精巧之至,于鬼斧神工”。

青花寿山福海纹花口瓶

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